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仿古青磚闡述浮雕是指在磚上雕刻出凹凸起伏的各種圖案，是一種介于圓雕以及繪畫之間的藝術表現形式。浮雕是磚雕的一種雕刻手法，浮雕的空間構造是一種三維的立體形態，同時也具有各種平面形態，既可以獨立存在，還可以依附于某種載體而存在。
浮雕相對于圓雕來說其特征是經過壓縮處理后的二維特性，浮雕與圓雕大的區別也就是浮雕更加平面。浮雕的空間形態是介于繪畫的二維平面空間和圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂的壓縮空間，而壓縮空間也限制著浮雕的自由發展。相對于圓雕，浮雕多采用繪畫的原則來處理空間以及形體關系，但是，浮雕與圓雕都是為了反映建筑主人的審美意向，不同的雕刻手法只是一種外表特征，對于浮雕來說，它的審美效果同時涉及觸覺以及視覺，同時還兼備繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優勢，能的表達出圓雕不能表達出的意向，比如說事件以及人物的背景與環境、故事情節的連續或者轉折、多層次意向的具體表達等等。在平面上進行雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合圓雕以及繪畫的優勢，既具有繪畫的敘事性，同時也具有圓雕的表現性。
浮雕的壓縮空間不同，會形成兩種基本形態——高浮雕和低浮雕。
高浮雕
高浮雕的起位比較高、厚，形體的壓縮程度比較小，所以它的空間構造以及雕塑的形式相對來說更接近于圓雕，有些局部處理采用的完全是圓雕的方式。高浮雕的處理手法比較夸張，高低起伏比較大，能夠形成一種濃縮的空間深度，還會給人一種強烈的視覺沖擊，所以浮雕藝術在塑造形象方面有一種特比的表現力以及魄力，比如法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發》就是采用的高浮雕的雕刻手法，能夠更加清晰地表達出人物之間相互疊錯、起伏變化的層次關系，給人一種強烈的視覺沖擊感。
淺浮雕
淺浮雕與高浮雕相比起位比較低，形體壓縮比較大，二維感更強，因此與繪畫的表達手法更加相似。低浮雕主要不是靠實體性空間來營造的空間效果，更多采用的是利用繪畫的描繪手法以及透視、錯覺等處理方式來形成一種抽象的壓縮空間，使得磚雕作品更加形象化，能夠表達出背景、故事情節等多種意象。美索不達米亞的古亞述人，擅長于利用淺浮雕的雕刻手法來進行藝術表現，在一系列的"亞述人狩獵圖"中，他們很好地運用淺浮雕手法，把富有節奏感與韻律感的畫面表現出來，更貼切人物的內在情感，富有張力，表現能力很強。
具體要選擇高浮雕還是淺浮雕要考慮到表現對象的功能、主題、環境位置以及光線因素，其中環境與光線起到決定性作用，的手藝人能夠很好的處理這些關系，使得作品能夠發揮出他大的視覺效果。
浮雕的各種不同的形態有藝術品格上的側重以及適應性，一般來說，高浮雕的空間縱深度更強，因此情感表達更加莊重、沉穩、渾厚，而淺浮雕的線條柔和，切入點也更加平面，因此淺浮雕傳遞的都是輕音樂般的平和以及抒情詩般的浪漫柔情。
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