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仿古磚雕藝術在建國后到“文革”為止30年處于冷清的沉默狀態，改革開放后，隨著政策的發展和市場經濟的發展，仿古磚雕進入了復蘇期，但此時正面臨著技藝滅絕的危機。
首先雕刻藝術的傳承受到“斷代”的威脅，表明后繼不足。 主要由于從事仿瓷雕刻的環境惡劣，條件艱苦，體力消耗大，收入相對較低，即便是大師的后代也很少從事這種藝術，目前仿瓷雕刻的人才匱乏。
其次，仿古磚雕的從業人員缺乏基本的藝術素養。 仿古瓦雕藝術是知識與勞動緊密結合的工作，藝人必須具備從事這個行業所需的繪畫、書法等美術基礎，必須具備雕刻技術，但在目前的情況下，這個過程正在逐步成為“流水線”的工作，從而實現作品的連貫性。
再次，仿古磚雕作品缺乏藝術價值。 由于古典建筑行業市場的發展，一些仿瓷雕刻家為了利潤而根據市場需求粗制濫造地制作仿瓷雕刻作品，貶低了仿瓷雕刻應具有的藝術價值，也在一定程度上破壞了仿瓷雕刻藝術品牌的市場聲譽。 無論如何，要把仿古磚雕的發展推向新的復興時期，技術才是仿古磚雕發展的前提，這個問題應該值得所有從事仿古磚雕的人深思。
仿古磚雕又稱合成仿古磚雕，從質感、顏色到重量，都和傳統的仿古磚雕分不清你我。 特性比傳統的仿古磚雕刻多，具有質地緊密、不易凍結、耐沖擊、承重強、耐磨性高、耐腐、與建筑壽命長等特點； 可以進行油漆的涂裝、貼金、舊處理、上色。 的施工便利是唐語仿古磚雕的最大變革。 通常的仿古磚雕是鑲嵌式和建筑一起制作的，但新中式建筑大多是鋼結構和混凝土，或者是貼瓷、石材的干燥吊裝等建筑。 另一方面，唐語仿古磚雕對已經完成的建筑進行內外包裝。 磚雕圖案具有立體感強、輪胎底薄、與任何水泥結合都可以釘釘等特點。
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